Selecionamos as questões mais relevantes da prova de vestibular VUNESP 2017. Confira! * Obs.: a ordem e número das questões aqui não são iguais às da prova original.
Examine a charge do cartunista argentino Quino (1932 - ).
A charge explora, sobretudo, a oposição:
inocência x malícia.
público x privado.
progresso x estagnação.
natureza x cidade.
liberdade x repressão.
Leia a crônica “Seu ‘Afredo’”, de Vinicius de Moraes (1913-1980), publicada originalmente em setembro de 1953.
Seu Afredo (ele sempre subtraía o “l” do nome, ao se apresentar com uma ligeira curvatura: “Afredo Paiva, um seu criado...”) tornou-se inesquecível à minha infância porque tratava-se muito mais de um linguista que de um encerador. Como encerador, não ia muito lá das pernas. Lembro-me que, sempre depois de seu trabalho, minha mãe ficava passeando pela sala com uma flanelinha debaixo de cada pé, para melhorar o lustro. Mas, como linguista, cultor do vernáculo¹ e aplicador de sutilezas gramaticais, seu Afredo estava sozinho.
Tratava-se de um mulato quarentão, ultrarrespeitador, mas em quem a preocupação linguística perturbava às vezes a colocação pronominal. Um dia, numa fila de ônibus, minha mãe ficou ligeiramente ressabiada² quando seu Afredo, casualmente de passagem, parou junto a ela e perguntou-lhe à queima-roupa, na segunda do singular:
– Onde vais assim tão elegante?
Nós lhe dávamos uma bruta corda. Ele falava horas a fio, no ritmo do trabalho, fazendo os mais deliciosos pedantismos que já me foi dado ouvir. Uma vez, minha mãe, em meio à lide³ caseira, queixou-se do fatigante ramerrão4 do trabalho doméstico. Seu Afredo virou-se para ela e disse:
– Dona Lídia, o que a senhora precisa fazer é ir a um médico e tomar a sua quilometragem. Diz que é muito bão.
De outra feita, minha tia Graziela, recém-chegada de fora, cantarolava ao piano enquanto seu Afredo, acocorado perto dela, esfregava cera no soalho. Seu Afredo nunca tinha visto minha tia mais gorda. Pois bem: chegou-se a ela e perguntou-lhe:
– Cantas?
Minha tia, meio surpresa, respondeu com um riso amarelo:
– É, canto às vezes, de brincadeira...
Mas, um tanto formalizada, foi queixar-se a minha mãe, que lhe explicou o temperamento do nosso encerador:
– Não, ele é assim mesmo. Isso não é falta de respeito, não. É excesso de... gramática.
Conta ela que seu Afredo, mal viu minha tia sair, chegou-se a ela com ar disfarçado e falou:
– Olhe aqui, dona Lídia, não leve a mal, mas essa menina, sua irmã, se ela pensa que pode cantar no rádio com essa voz, ‘tá redondamente enganada. Nem em programa de calouro!
E, a seguir, ponderou:
– Agora, piano é diferente. Pianista ela é!
E acrescentou:
– Eximinista pianista!
(Para uma menina com uma flor, 2009.)
¹vernáculo: a língua própria de um país; língua nacional. ²ressabiado: desconfiado. ³lide: trabalho penoso, labuta. 4ramerrão: rotina.
Na crônica, o personagem seu Afredo é descrito como uma pessoa:
pedante e cansativa.
intrometida e desconfiada.
expansiva e divertida.
discreta e preguiçosa.
temperamental e bajuladora.
Em “Mas, como linguista, cultor do vernáculo e aplicador de sutilezas gramaticais, seu Afredo estava sozinho.” (1º parágrafo), o cronista sugere que seu Afredo:
mostrava-se incomodado por não ter com quem conversar sobre questões gramaticais.
revelava orgulho ao ostentar conhecimentos linguísticos pouco usuais.
sentia-se solitário por ser um dos poucos a dispor de sólidos conhecimentos gramaticais.
sentia-se amargurado por notar que seus conhecimentos linguísticos não eram reconhecidos.
revelava originalidade no modo como empregava seus conhecimentos linguísticos.
Um traço característico do gênero crônica, visível no texto de Vinicius de Moraes, é:
o tom coloquial.
a sintaxe rebuscada.
o vocabulário opulento.
a finalidade pedagógica.
a crítica política.
“[Seu Afredo] perguntou-lhe à queima-roupa, na segunda do singular: – Onde vais assim tão elegante?” (2º parágrafo/3º parágrafo)
Ao se adaptar este trecho para o discurso indireto, o verbo “vais” assume a seguinte forma:
foi.
fora.
vai.
ia.
iria.
Observa-se no texto um desvio quanto às normas gramaticais referentes à colocação pronominal em:
“Lembro-me que, sempre depois de seu trabalho, minha mãe ficava passeando pela sala com uma flanelinha debaixo de cada pé, para melhorar o lustro.” (1º parágrafo)
“Seu Afredo [...] tornou-se inesquecível à minha infância porque tratava-se muito mais de um linguista que de um encerador.” (1º parágrafo)
“Tratava-se de um mulato quarentão, ultrarrespeitador, mas em quem a preocupação linguística perturbava às vezes a colocação pronominal.” (2º parágrafo)
“[...] seu Afredo, casualmente de passagem, parou junto a ela e perguntou-lhe à queima-roupa, na segunda do singular [...].” (2º parágrafo)
“Seu Afredo virou-se para ela e disse: [...].” (4º parágrafo)
Em “Conta ela que seu Afredo, mal viu minha tia sair, chegou- -se a ela com ar disfarçado e falou [...]” (12º parágrafo), a conjunção destacada pode ser substituída, sem prejuízo para o sentido do texto, por:
assim como.
logo que.
enquanto.
porque.
ainda que.
Leia o soneto “Alma minha gentil, que te partiste”, do poeta português Luís de Camões (1525?-1580).
Alma minha gentil, que te partiste tão cedo desta vida descontente, repousa lá no Céu eternamente, e viva eu cá na terra sempre triste. Se lá no assento etéreo, onde subiste, memória desta vida se consente, não te esqueças daquele amor ardente que já nos olhos meus tão puro viste. E se vires que pode merecer-te alguma coisa a dor que me ficou da mágoa, sem remédio, de perder-te, roga a Deus, que teus anos encurtou, que tão cedo de cá me leve a ver-te, quão cedo de meus olhos te levou. (Sonetos, 2001.)
Alma minha gentil, que te partiste tão cedo desta vida descontente, repousa lá no Céu eternamente, e viva eu cá na terra sempre triste.
Se lá no assento etéreo, onde subiste, memória desta vida se consente, não te esqueças daquele amor ardente que já nos olhos meus tão puro viste.
E se vires que pode merecer-te alguma coisa a dor que me ficou da mágoa, sem remédio, de perder-te,
roga a Deus, que teus anos encurtou, que tão cedo de cá me leve a ver-te, quão cedo de meus olhos te levou.
(Sonetos, 2001.)
No soneto, o eu lírico:
suplica a Deus que suas memórias afetivas lhe sejam subtraídas.
expressa o desejo de que sua amada seja em breve restituída à vida.
expressa o desejo de que sua própria vida também seja abreviada.
suplica a Deus que sua amada também se liberte dos sofrimentos terrenos.
lamenta que sua própria conduta tenha antecipado a morte da amada.
Embora predomine no soneto uma visão espiritualizada da mulher (em conformidade com o chamado platonismo), verifica-se certa sugestão erótica no seguinte verso:
“não te esqueças daquele amor ardente” (2ª estrofe)
“da mágoa, sem remédio, de perder-te,” (3ª estrofe)
“memória desta vida se consente,” (2ª estrofe)
“que tão cedo de cá me leve a ver-te,” (4ª estrofe)
“e viva eu cá na terra sempre triste.” (1ª estrofe)
De modo indireto, o soneto camoniano acaba também por explorar o tema da:
falsidade humana.
indiferença divina.
desumanidade do mundo.
efemeridade da vida.
falibilidade da memória.